UP主导演也能出大作？

11月，博主@东曦的好处微电影《走进监狱的女东说念主下部》更新，时长25分钟，得回374万点赞，100万转发；12月，@夏天妹妹与@煎饼果仔（张问初）1分44秒的短片《ENEMY》得回601万点赞，157万转发。（适度撰稿日）

他们拍性侵歪曲与公论偏见、拍无穷流，题材紧扣当下；他们让东说念主“躺在床上呜咽”，也让东说念主“爽到头皮发麻”，叙事功力到位。“导演博主”再次以强悍之姿、破圈之势闯入全球视线。

除了咋舌于内容的优质，网友也未免生出一点猜忌：为什么网罗博主能拍的，内娱国产剧拍不出来？

最近的内娱剧频频给东说念主浓烈的“割裂感”：咱们的荧幕并不匮乏故事，但频频匮乏“当下”。

当国外作品执续探讨当下议题——如《朦拢少年时》呈现青少年扭曲的酬酢网罗与厌女心理，《说念格拉斯被取消了》议论“取消文化”与职场性别脑怒，《苦尽甘来碰见你》深远代际间的葬送与托举——咱们的很多故事仍千里浸于：仙侠古偶的循环虐恋、以武侠之名行“侠偶”之实的套路，以及悬浮于现实的王人市心思。

虽然，像《漫长的季节》《千里默的真相》《不完竣受害东说念主》等议题相对敏锐、品性优良的作品曾经出现，但如故少数的“非主流”，且多是几年前的作品，近几年很少同类优质作品产出。

而“导演博主”们，聚焦了更有深度和值得想考的议题。

她写“女东说念主从偶像剧里了解男东说念主，男东说念主从片里了解女东说念主”，说出影视刻板偏见和性教化缺失；

她以 “我以为杀虫剂会杀死害虫，没预想杀死了蝴蝶。”“是以受害者一定要哭出来，才能被觉得是受害者吗？”“加害者是巧合效的，但受害者莫得。”写出“受害者有罪论”的诞妄。

夏天妹妹和煎饼果仔的《逃出大英博物馆》爆火的底层逻辑，绝非粗浅的文物拟东说念主化，而是精确掷中了在全球化语境下，现代年青东说念主的民族认可感。

除了议题直击东说念主心，导演博主们也展现出高质料的叙事技术、画面质感与妆造细节，才能如斯灵验地退换不雅众心思。

举例《心动须臾》系列这样拍心动：地铁上，骨节分明的手指在阳光中快速打字，女孩看得入迷，一个清翠的响指，昂首、对视，心跳漏拍。

48秒，莫得一句台词，说清了一场重逢，收割287万点赞。近5万条的评述里，王人是网友共享着荫藏在脑海的心动须臾、暧昧回忆。

看他们的作品，不像在看假造的故事，而是远方的哭声和笑声，王人化作目下的呼吸，让咱们与当下一语气，清闲落地。

为什么看似“草根”的网红导演，能拍出如斯优质的作品？

大要，正因为“草根”，他们的创作庆幸地遁藏了一些“工业化”带来的困扰。

在传统的影视历程中，一个脚本要经过资方、平台、数据、明星团队等多方冷漠不同见识，而导演博主们，常是集编、导、演于孤单的小小“作坊”。这种步地意味着，从灵感到成片的旅途极短，损耗极低。创意不会因为加入多方见识而变形。

何况正因为莫得现成的大IP与流量明星添砖加瓦，内容本人成了决定一切的中枢。这迫使他们必须极致至意、新颖、有冲击力，一切为作品做事。

“短”通常是它们与他们得手的中枢原因之一。

一部优质的短剧要在几分钟内完成东说念主物缔造、非常钟内完成矛盾爆发和心思升华。莫得空间注水，莫得支线插手，从而营造出超高的心思浓度，让不雅众在少顷的冲击中来不足抉剔，只剩下“好狠恶”千里浸体验。也即是说，淌若按照长片的表率拉长拍摄，或者细细追忆，大要不会得回谈判的成果。

于是，一个当然的问题浮现：淌若他们拍长剧，还会这样排场吗？

“短”的得手，在于对单一心思或议题的极致提纯与须臾开释；而“长”的挑战，在于塑造复杂的东说念主物弧光、叙事结构与多线议题。二者践诺上是两种不同的创作逻辑与赛说念。

大要，咱们不消追问他们能否拍出更好的长剧，也不消刻意相比吊唁样子的优劣。他们带来的信得过启示是：

当创作隔离了平常东说念主的悲欢与期间的脉搏，再致密的装备，也会在共识的战场上节节溃退。

创作动东说念主的力量，永恒源于对实在寰宇的神志、对个体运说念的共情。但愿咱们的创作环境，能容纳更多“动东说念主的力量”，让创作家得以发光发烧，让不雅看者得以得益清闲的舒坦。

剪辑：Nagasaki

撰文：Miao

排版：张车车

盘算：棒棒

图源：新浪微博、抖音、豆瓣电影、网罗